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      "body": "그레이는 우리나라 힙합씬에서 단연 눈에 띠게 트렌디하면서도 대중의 귀를 사로잡는 음악 색깔을 유지해왔다고 생각합니다. 유수의 MC들이 그와 작업을 선호하는 것에도 이런 이유가 한 몫하겠죠. 전부터 지켜봐왔지만 상당히 영민한 프로듀서 같습니다. 수려한 외모도 돋보적이구요.\n그나저나 이런 페이지가 있는지는 미처 몰랐네요. 한국힙합에 관심이 많은 사람으로서 반갑습니다. 앞으로도 좋은 포스팅 기대하겠습니다.",
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      "body": "In The Artist\n2018.02.01\nEditor B\n-Hip Hop #3 : Ratchat\nTrap이 조금 묵직한 베이스를 전달한다면 Ratchat은 조금 더 가벼운 느낌을 전달한다. 일렉 느낌의 리듬과 비트를 다른 힙합보다는 더 많이 섞은 듯한 이 장르는 듣는 이에게 쉽게 다가가게 만든다. 또한 훅을 랩퍼에게 맡기기보다 보컬에게 주로 맡긴다. 꼭 보컬이 아니더라도 리듬있는 가창력을 어느정도 필요로 하는 훅으로 구성된다. 그레이의 음악은 이러한 장르에 가깝다고 생각한다. 청량감있는 비트에 대중적인 리듬을 주로 만들어 내며 Jay Park이나 Crush, 혹은 본인의 보컬로 훅을 짜는 곡이 많으니.\n\n물론 이번 포스팅도 나의 생각만으로 이루어진 것이기에 정의를 내리는 것은 아니다. 이 장르 자체가 DJ Mustard라는 개인에서 부터 파생되었으니 정답은 없다. 하지만 현재의 아티스트들이 대중들에게 가장 쉽게 다가갈 수 있다고 생각하는 음악의 지향점이 비슷하기에 이 장르가 탄생하게 되었다고 본다. 대한민국에서는 이러한 지향점의 선 위에 그레이의 곡 'My Last', 'Mommae'가 있다. 특히 'My Last'는 저번 포스팅에서 다루었던 붐뱁이나 트랩보다 호불호가 나뉘는 확률을 최소로 줄인 곡이다. 쉽게 따라 부르기는 어렵지만 흥얼거리면서 그루브를 타기에 적당한 Jay Park의 보컬이 특징인 이 곡은 듣는 이에게 편안함을 전달한다. 긴장감이 느껴지도록 꽉 짜여있는 도끼의 음악보다, 단조로우면서 날 것의 느낌인 나플라의 붐뱁보다 곡 자체로서는 화려하고 릴렉스한 느낌이다.\n\nMV에서도 이런 장점이 부각된다. 등장인물 모두 힘을 빼고 즐겁게 휴가를 보내는 듯한 장면들로 구성된 이 MV는 그레이 비트만큼이나 자유로움을 표출한다. 그레이 외 AOMG의 모든 아티스트들은 '힙합은 좋아하는 너네들이나 즐기는 문화'에서 '이 시대 가장 트렌디한 음악'으로 끌어올리는데 기여하는 중이라 생각한다. 국내의 음악적 흐름을 빌보드 차트의 흐름과 일치하도록 노력하는 레이블이 AOMG이기에 지금 가장 핫하지 않을까.\n\n물론 이 중심에는 그레이가 있다. 그래서 오늘 추천하는 음악은 Jay Park의 My Last(feat. Gray & Loco)이다.\nhttps://www.facebook.com/InTheArtist/\nhttps://youtu.be/eZ9poBAcJUU",
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      "body": "In The Artist\n2018.01.31\nEditor B\n-Hip Hop #2 : Trap\n'Trap'하면 대한민국 힙합에서는 도끼가 떠오른다. Money Swag을 주제로 정말 다양한 작업물을 만들어 내는 도끼의 음악 스타일을 'Trap'이라고 보는 것이 적당하다. 덫이라는 뜻을 가진 'Trap'에 어울리게 중독성있는 훅이 인상적인 장르라고 볼 수 있다. 그만큼 가사의 내용보다는 랩퍼의 펀치라임과 플로우가 부각받기도 한다. 내가 아직까지도 도끼라는 아티스트가 신기한건 '난 누구보다 잘 해', '난 이걸로 돈 많이 벌었어', '난 꿈을 향해 더 높이 가' 이 세 가지 주제로 몇 년 동안 수십 개의 곡을 만들고 있다는 것이다. 그만큼 아티스트의 역량이 있기에 모든 곡을 다르게 만드는 것이겠지. 물론 이번 챕터도 나의 생각도 중요하지만 너의 생각도 중요하기에 이번에도 강요하는 뉘양스는 피하려한다.\n\n도끼의 작업물이 거진 'Trap'비트이기에 듣다 보면 이 장르의 특징을 엿볼 수 있다. 붐뱁과는 다르게 BPM은 느리지만 박자를 쪼개면서 랩퍼 각각에게 자유롭게 강약의 조절을 맡긴다. 주로 'TR-808'이라는 드럼 머신으로 킥을 만들어 내면서 곡의 전체 분위기를 잡는 특징을 가지고 있으며, TR-808 외에도 그와 비슷한 소리를 신디사이저로 만들거나 한다고 한다. 일리네어 컴필 앨범 '11:11'의 연결고리 더콰이엇 파트 가사에서도 '808 BASE'가 언급되는 것처럼 'Trap'장르를 추구하는 아티스트들에게는 필수 요소로 보인다. 이처럼 도끼 외 다양한 아티스트들이 묵직한 베이스 드럼과 트렌디하면서 중독적인 리듬으로 한국적인 정서에 맞는 Trap 음악으로 대중들에게 현시점의 힙합하면 떠오르는 비트로 만들고 있다.\n\n그렇다면 해외의 'Trap' 아티스트는 도끼와 다른 가사와 스타일로 대중을 사로잡는지에 대해 궁금해진다. 사실 크게 다르지 않다. 현재 가장 트렌디한 힙합 그룹 'Migos'의 가사를 해석해 본다면, 'Rain drop, drop top, cookin up drug with uzi''. 빗방울 다이아, 스포츠카, 우지와 약을 만들지. 이와 같은 가사를 보았을 때 큰 돈을 번 것과 여자친구 그리고 마약과 총기에 대한 내용이 많다는 것을 알 수 있다. 물론 마약과 총기는 도끼는 다루지 않지만 해석된 가사처럼 해외 Trap 음악도 크게 가사에서 시적인 내용은 없으며 비트와 독특한 플로우, 라임으로 대중을 사로잡고 있다. 물론 리스너가 Migos의 가사처럼 약과 총으로 큰 돈을 벌겠다는 깊은 영감을 받는다면 크게 할 말은 없다. 어떠한 음악이라도 영감과 느낌을 듣는 사람에게 전달하는 매력이 있다면 좋은 것이니까.\n\n마지막으로 해외의 Trap 음악은 클럽에 어울리는 곡들이 많다. 그 용도 자체로 만드는 것 같은 느낌이 강하다. 사실 클럽에서 누가 가사에 대해 깊게 생각하겠는가. 들을 때 신나고 듣고 나서 흥얼거리게 만드는 것이 목적인 힙합 장르가 'Trap'이라는 것이 나의 결론이다. 그래서 오늘은 곡의 대부분이 'Versace'라는 단어로 구성된 'Migos'의 'Versace'를 소개한다. 영어를 몰라도 '벌사치', '하나 몬타나' 두 단어는 듣고 나서 반드시 기억날 것이다.\nhttps://www.facebook.com/InTheArtist/\nhttps://youtu.be/rF-hq_CHNH0",
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      "body": "In The Artist\n2018.01.30\nEditor B\n-Hip Hop #1 : Boom Bap\n그레이의 음악을 이해하기 위해서는 힙합에 대한 백그라운드가 필요할 것이라고 생각한다. 그의 음악은 힙합을 근본으로 하고 있으니. 그렇다면 그레이는 어떤 부류의 힙합 음악을 만들고 있는지에 대해 포스팅해보려 한다. 사실 세분화한 장르를 나누는 것은 무의미하다. 아티스트의 색깔이 가장 많이 드러나는 장르가 힙합이며, 자유로운 시도가 끊임없이 이루어지는 장르가 힙합이기 때문이다. 하지만 음악을 듣다 보면 Show me the Money에서 왜 ‘면도’가 주구장창 ‘Trap’이라는 힙합 비트를 원했는지 궁금해진다. 그 장르 안에 어떠한 구분이 있기에 각각의 아티스트들이 추구하는 방향이 다른 것일까. 이에 대한 나의 생각을 적어 보겠다. 물론 나의 생각만큼 너의 생각도 중요하니, 최대한 정의를 내리는듯한 늬양스는 피해보겠다.\n\n힙합의 큰 줄기는 ‘Boom Bap’과 ‘Trap’으로 구분된다. 붐뱁은 드럼의 킥 앤 스네어의 소리를 의성어로 적은 것이며, 말 그대로 정박의 드럼 소리에 랩을 하는 장르를 뜻한다. 드럼의 어쿠스틱한 사운드에 단조로운 리듬으로 노래를 이어나가는 것이 특징이다. 그만큼 랩퍼 그 자체의 라임과 플로우를 가장 잘 보여준다. 힙합의 기원이라고 볼 수 있는 미국의 ‘Nas’, ‘Notorious BIG’, ‘Mob Deep’이 이러한 스타일로 꾸준한 작업물을 보여주면서 마스터피스 앨범으로 남았다. 그렇기에 주로 올드스쿨적인 느낌을 전달하는 이 장르를 트렌드로 탈바꿈하는 것은 아티스트의 역량이라고 생각한다. 90년대 아티스트들의 ‘Boom Bap’ 스타일을 고집하기보다 Raw한 드럼 비트에 트렌드한 리듬을 입히고 특징있는 플로우로 노래를 만드는 것이 ‘Boom Bap’을 추구하는 아티스트들이 주류로 떠오르는 원동력 중 하나이다.\n\n그레이의 음악은 이러한 설명으로 보았을 때 ‘Boom Bap’과는 조금 거리가 있다. 묵직한 베이스와 드럼보다는 신디사이저 소리와 쪼개지는 비트로 곡을 구성하는 ‘Trap’과 가까운 작업물들이 많다. 물론 ‘Trap’보다는 가벼운 베이스와 정돈된 사운드를 전달하는 ‘래칫’이라는 장르에 가깝다는 평이 많지만 이에 대한 포스팅은 다음으로 미루겠다.\n\n다시 오늘의 주제로 돌아와서, 붐뱁이라는 힙합의 흐름을 추구하는 외국의 아티스트들보다 나는 ‘MKIT RAIN’의 나플라와 오왼 오바도즈를 소개하고 싶다. 이미 한국 힙합의 주류가 되었으니 소개라는 말이 무색하지만 나플라는 이 장르를 가장 잘 하는 아티스트라 생각한다. 나의 생각은 오늘의 링크를 들으면 모두 동의할 것이다.\nhttps://youtu.be/tEaC7dTtymI",
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      "body": "In The Artist\n2018.01.29\nEditor B\n-감아(Hold me tight) (Crush&Loco)\nLoco는 솔직하다. 둘러서 이야기하지 않고 상대방에게 말하듯이 랩을 하는 스타일이다. 강하게 내뱉는 가사로 구성된 노래도 종종 있지만, 그는 늘 남에게 위축되지 않고 남과 비교하지 않으며 본인의 이야기를 한다. 특히 여자에게는 친한 친구나 연인처럼 느껴지도록 편안한 감성을 전달하는 스타일을 가지고 있다. '감아'에서는 이러한 전달력이 뛰어난 곡이다.\n\n그레이는 솔직한 감정을 전달하는 Loco에게 어울리는 비트를 잘 만들어 낸다. 느린듯한 비트에 화성이 섞인 잔잔한 건반 소리와 크러쉬의 노래는 Loco가 말하고자 하는 것을 증폭시킨다. 노래의 전체적인 비트는 강한 파열음이 적기 때문에 느려 보이지만 BPM 자체가 느린 곡은 아니다. 두꺼운 베이스보다는 가벼운 드럼소리를 이용하여 노래의 속도감을 높였다. 다양한 장치를 이용하여 그레이는 멜로딕한 합합을 완성시켰다.\n\n힙합은 디트로이트의 모닥불 옆에 모여 랩을 하는 'Mob deep'의 붐뱁일수도, 클럽에서 술병을 들고 걷는 듯한 'Lil pump'트랩일수도, 그외에 래칫일수도, 또 클라우드일 수도 있다. 장기하의 인터뷰(내일의 숙취) 중에 '힙합 아티스트들은 좋은 건 다 이게 진짜 힙합이지!라고 한다'고 농담을 하기도 했다. 그만큼 현 시대의 대중들들에게 느낌이 오도록 바로 바로 차용하기 때문에 그러한 말을 했을 것이다. 아티스트의 성향과 색깔 그 자체가 장르로 자리잡는 음악이 힙합이기에 구분하는 것 자체가 무의미하다. 이러한 큰 줄기로 보았을 때 그레이는 본인만의 색깔로 힙합 음악을 하는 아티스트라 할 수 있다.\n\n그래서 남을 카피하는 아티스트는 힙합 시장에서 외면을 받는다. 기계음을 섞는 등 다양한 시도를 하고, 가끔은 알아듣지 못 할 정도로 특이한 개성으로 랩을 하는 아티스트들이 주목을 받기도 하는 것이 이러한 이유 때문이다. 예를 들면 '영 디보'가 있다. 비트가 없이 쇼미더머니에 출연했을 때는 대중들에게 외면을 받았지만, 본인의 색깔을 최대로 하는 비트를 만들고 개성을 발전시켜 지금은 '갓 디보'라는 별명을 얻었다. 남들이 뭐라고 해도 나는 '영 디보'의 음악을 좋아한다.\n\n장르에 대한 자세한 포스팅은 다음으로 미루겠다. 그래서 오늘은 그레이의 색깔이 잔뜩 묻어나는 '감아'를 링크하면서 마무리하겠다. 지친 밤 기대고 싶은 어깨가 생각난다면 이 곡을 추천한다.\nhttps://www.facebook.com/InTheArtist/\nhttps://youtu.be/EukciBGVyW0",
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      "body": "In The Artist\n2018.01.25\n-Hot Summer\nB-Free의 'Korean Dream' 앨범 속 타이틀 'Hot Summer' 는 그레이가 작곡한 곡이다. 발매 당시 Hi-Lite Records의 소속이었던 B-Free는 이 앨범으로 힙플어워드 올해의 앨범 3위, 올해의 아티스트 2위를 차지했다. 또한 B-Free는 'Hot Summer'로 12회 한국대중음악상 최우수 랩&힙합 노래상을 수상했다. 물론 Korean Dream' 앨범에는 'Hot Summer'외에도 '불타', '느껴' 등 좋은 곡들이 많이 수록되어 있지만, B-Free는 그레이의 곡으로 최고의 성공을 이루었다.\n\n이 곡에는 그레이의 시그니쳐 사운드가 없어도 그레이의 곡이라는 것을 '얼마전 그레이한테 받은 이 비트는 뜨거운 여름밤을 생각하게 만들었지'라는 가사에서 알 수 있다. 이처럼 그레이의 비트는 아티스트들에게 뜨거운 영감을 주는 것 같다. 'Nas가 이 비트를 원했었다.'라는 후일담이 있을 정도로 많은 이들이 그레이의 비트를 원했었다. 하지만 이 비트는 제목처럼 휴양지의 여름 풍경을 떠올리게 하는 밝은 곡은 아니다. 미디엄 비트에 전자음이 섞인 강하지 않은 비트에 간간히 소프트 페달을 밟는 피아노 소리의 곡으로 루즈한 분위기를 만들어 낸다. 이 노래를 뜨겁게 만들었던 것은 B-Free의 제대로 된 앨범을 내야 한다는 열정이지 않았을까.\n\nB-Frer는 억지로 끼워 맞추는 '펀치 라임'보다 본인의 지금 심정과 서른 줄에 들어간 이 시점에 나아가야 할 방향에 내가 지켜야 할 존재들에 대해 솔직한 가사로 비트 위에 풀어냈다. 그레이의 비트는 이러한 솔직한 내용에 어울린다. 자기 고백적인 가사를 증폭시키는 곡을 잘 만들어 내고 최고의 성과를 만들어 낸다. 이처럼 그레이는 언제 들어도 영감을 주는 Master Piece를 만들 줄 아는 아티스트라고 본다. 이와 동시에 박재범의 'Worldwide' 수록곡들처럼 트렌디한 곡까지 소화하면서 그레이는 한국 가요계에서 정상의 비트메이커로 중 한 명으로 자리잡았다고 생각한다.\n\n오늘의 추천곡은 추운 겨울에 열정을 일으키는 B-Free의 Hot Summer이다. 설원과 서울 속 B-Free의 솔직한 모습을 담은 MV를 링크하겠다.\nhttps://youtu.be/ImAHVHQDseQ",
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