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El cine se ha nutrido de la literatura desde sus comienzos, principalmente de las historias, cambiando la prehistórica fogata por una sala a oscuras, iluminada sólo por una pantalla.\n\nSin embargo, otros géneros literarios también han sido traducidos al lenguaje cinematográfico. Películas de no ficción como podrían ser los documentales se me antojan como herederas del ensayo. Los films de Terrence Malick, en especial los dirigidos desde THE TREE OF LIFE (2011), los considero una traslación a las pantallas del impulso poético.\n\nLo anteriormente afirmado creo que es necesario entenderlo para establecer la mentalidad con la que nos acercamos a una película. Del mismo modo como no podríamos esperar que Rimbaud sea un Víctor Hugo y nos cuente un gran relato como Los Miserables o, para poner un ejemplo latinoamericano, esperar encontrar una historia como Cien años de Soledad en un poema de Neruda; de igual forma no considero aconsejable abordar una película como la más reciente del director norteamericano en comento SONG TO SONG (2017) de la misma manera que como abordaríamos la famosa Sueños de Fuga (THE SHAWSHANK REDEMPTION, 1994). No hay un punto de comparación; si bien es cierto que ambas calificarían como películas, esto sería asimilar un poema a un ensayo simplemente porque ambos han sido escritos en un papel. Las pulsiones que motivan la creación artística son muy distintas en las comparaciones señaladas.\n\nEn las más recientes películas de Malick, esta pulsión se inclina hacia las posibilidades de un film de servir como medio para producir poesía. Y no cualquier tipo de poesía. Filosofo de profesión y traductor de Heidegger, Terrence Malick tiene el claro conocimiento que la filosofía más profunda sólo puede ser aprehendida a través de un lenguaje poético. Estamos entonces ante una de las obras más representativas del nuevo milenio y a mi entender de más largo aliento en la historia reciente del arte cinematográfico. Películas que tienen como centro la existencia del ser humano, en muchos sentidos podrían ser calificadas como películas existencialistas, tomando en cuenta el entorno que ha creado el hombre en su modernidad, contrastándolo con los cuatro elementos atemporales siempre presente en la filmografía de Malick.\n\nEl estudio de los elementos presentes en las películas de Malick, hermosamente fotografiados por dos hispanohablantes, Emmanuel Lubezki y Néstor Almendros, requeriría un estudio detallado aparte y que excede los límites de este pequeño encomio a su obra. Sin embargo, considero preciso resaltar como el agua y la tierra son elementos predominantes en sus más recientes producciones (hasta ahora compuestas como una tetralogía). Si tomamos el elemento agua en el sentido que le atribuyó el sociólogo Zygmunt Bauman a la sociedad moderna, podríamos resaltar como el director juega con esa metáfora de la sociedad liquida, contrastando el uso del agua en sus imágenes con la vida vacía y sin significado que llevan sus personajes. Por otro lado es evidente en SONG TO SONG como la presencia del agua refleja siempre esa inseguridad, esa falta de centro, mientras que al final de la película podemos ver al personaje principal, interpretado por Ryan Gosling, pisando tierra firme, habiéndole dado el amor un significado a su vida.\n\nSi se planteara el argumento de la película de manera muy abstracta, es decir, si aún insistimos en buscarle una historia a lo que es poesía, sabiendo que el actor principal es el mencionado Ryan Gosling, SONG TO SONG no tendría muchas diferencias con la popular LA LA LAND (2016). En ambas películas el protagonista es un músico que sueña con triunfar, en ambas películas el personaje principal se interesa por una mujer, también con vocación artística, que sin embargo posee una personalidad mucho más práctica y menos romántica que él y en definitiva ambas películas presentan una historia de amor dulce/amarga. Lo que hace que las dos películas sean tan distintas, siendo ambas obras admirables, es, como todo en el arte, una cuestión de forma.\n\nEn definitiva creo que estamos ante la obra en progreso de una genialidad inusual en el cine de los últimos tiempos. No es casualidad que desde la mencionada “El Árbol de la Vida” hasta la más reciente película del ciclo, han participado en ellas los más resaltantes nombres de la industria cinematográfica: Brad Pitt, Ryan Gosling, Sean Penn, Natalie Portman, Ben Affleck, Javier Bardem, Michael Fassbender, Rooney Mara, Cate Blanchett, Val Kilmer, Rachel McAdams, Christian Bale, Antonio Banderas, entre otros. La lista confirma que los actores saben que se embarcan en el tipo de proyecto que genera algo más que simple fama o dinero, los proyectos cinematográficos de más alta envergadura que como los de Fellini grabaron en acero a un Mastroianni o como los de Kurosawa que hacen ver, aun hoy en día, la cara de Toshiro Mifune en salas de cine. En fin, se saben en presencia de una gran obra que los inmortalizará.\n\nLa imagen utilizada en este artículo no me pertenece, fue bajada del siguiente link: https://media.baselineresearch.com/images/1661068/1661068_full.jpg\n\nEl artículo lo escribí inicialmente en mi blog https://horasenlaoscuridad.wordpress.com/",
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